身为贝多芬名家许纳贝尔的嫡系Maria Curcio的传人，以及另一位贝多芬名家肯普夫的学生，内田光子无可避免的要踏进贝多芬的世界，虽然她是萧邦大赛的银牌得主，但在其日后的演奏生涯却完全迴避这类作品，走入古典和浪漫派前期的领域。 在先后探索完莫札特钢琴奏鸣曲全集、协奏曲全集、舒伯特钢琴奏鸣曲全集，她在八零年代中段以后，开始准备进入生命中的贝多芬时期，而贝多芬这五首钢琴协奏曲，就被视为其暖身的预备。 说是暖身，并不表示没有全力以赴，相反的，在这套录音中，她让自己彻底改头换面以求全力应战。不过这也不表示在这些演奏中，内田就放弃了她以往强项、透明的音色、清脆如瓷的触键。她延用了在莫札特弹奏中的优点，但加进了厚重的和弦处理，显示出她并不想採用浪漫派以后的贝多芬诠释：即採用较多的踏瓣和较丰富的音色变化，这使她的贝多芬协奏曲恢复了浪漫乐派早期的色彩，亦即以较慢的速度，清楚的断句和音粒，呈现出完整的音乐轮廓，显明钢琴家偏向莫札特式理解的诠释坚持。