拉赫玛尼诺夫在青年时期写下这两首悲哀的钢琴三重奏；单乐章的第一号创作于1892年，只花了四天写成，风格俨然是十九岁的忧郁青年凭借音乐强说愁，而次年完成的D小调三重奏就不一样了。它的创作灵感源自柴可夫斯基在1893年10月23日的猝逝，两天后，拉赫玛尼诺夫开始动笔写作这首钢琴三重奏，六星期后即完成这部三乐章的作品，且三个乐章都带有极度绝望的情绪。拉赫玛尼诺夫以柴可夫斯基的钢琴三重奏《纪念一位伟大的艺术家》为蓝本，钢琴部分非常吃重，但完全以拉氏的个人音乐语汇写成，绝非毫无个性的模仿之作。 拉赫玛尼诺夫在阿什肯纳齐心中占有特殊地位：早在1963年，他与DECCA签约成为专属艺人所灌录的首张专辑曲目，便选择了拉氏的作品（第三号钢琴协奏曲）。他认为拉赫玛尼诺夫的作品里有着作曲家最重要的「真诚」，而依照阿什肯纳齐的想法，「真诚」是评估所有事物最基础的要素。 专辑中他与两位年轻音乐家合作，分别是瑞典大提琴家李德思聪，以及来自德国，现在担任英国爱乐管弦乐团首席小提琴的维松泰合作，演奏出拉氏音乐里特有的深沉忧郁气质。阿什肯纳齐的弹奏深具音乐修养与清晰的说服力，他绝不刻意炫技，但音乐里却从不缺活力与刺激，并能完全掌控住整体的气氛与特色。