七月的尾巴，李莎旻子如期推出首张唱作专辑的第四张EP——《李莎旻子的日记本IV之第四人称》，这也是她以唱作人身份连续发歌的第六年。 为什么叫“第四人称”，或许要追溯到为什么当唱作人。四年前她的答案是：“给热爱一个交代，等一个灵魂相似的人借我耳朵。” 四年间，这张日记本里，已经住进了八首歌，每一首都是她的日记，也被那些珍贵的耳朵听成了属于他们的相同或不同故事。故事里，有不同的人称，是你、是我、也可能是他/她。都是曲中人唱给曲中人的音乐密码，只为相似心脏解锁。 这一首首唱出来的日记，她希望听到的人越多越好，因为歌里装的是赤诚和自己；但又希望听懂的人越少越好，这证明听者未曾经历歌里的一切。 但如果听懂了也没关系，她说：“至少还有我用这一首歌向你证明，这世界上还有一个我和你一样，所以，别害怕，我用写歌的方式治愈自己，也希望可以治愈相似的灵魂。” 这就是她坚持唱作的原因，希望故事里的「你」、「我」、「他」都能在歌里找到自己；更希望有一天曲中人们都能超脱自己，成为可以俯瞰世界的第四人称，亲手拉着自己走出过往。 今年的歌，不仅停留在感情里的得与失，也不止于呢喃情绪里的白与黑，李莎旻子用自传色彩浓厚的叙事姿态，继续为相似的灵魂续写日记。 第一人称曲：《九三》，像是一场寻「我」启事，一个被时间追着跑的人，想赶在老去前找到自己，“迎接我的散时而立”。 或许从来到这个世界上开始，就开启了一场无声的、不为人所知的“寻我启事”。我从哪里来？肩负着怎样的责任？该往哪里去？谁来定义成功？什么算有点出息？三十而立的年纪，看似已经懂得很多，但知之甚少；在潜意识觉得自己还是个孩子的年纪，却又被逼着成为大人。 《九三》唱的是“九零”年代的人，唱的是迷茫的清醒者，理想的现实主义者。这一群人，在人海中寻找自我，在世俗的眼光中倒映自我，在离别中拥抱自我，但决不向现实屈膝。 在这首民谣风格的《九三》里，你能听到一个不同以往的李莎旻子，或许陌生，或许熟悉，或许，那就是另一个“我”的呐喊。 第二人称曲：《我亲爱的少年》，像是一封写给少年的信，只为敬颂「你」安。“先祝你平安，再祝你幸福。” 当信的内容已经落定，解读的人可自由定义。“不同的人听这首歌感受完全不一样，”李莎旻子这样说道，“幸福的人听到的是美好的祝福，伤痛的人听到的则是无声的疼痛，不过也没关系，你不是一个人在承受所有。” 这首没有副歌的歌就像一些没有高光的人生，《小星星》的哼唱似有未尽之意，之后乐器推向高潮后急收，又仿佛将所有心里话都憋了回去，只剩一句耳语：祝你幸福。 愿听歌的“少年”黑夜逢光、花瓣逢雨，但如果那些美好期待不能照进现实，那一切安好已是最大的幸福。 第三人称曲：《愚人节》，则是一个不为「他」歌的谎言，像是被微笑绑架的人，只能用静默代替痛哭，自嘲着“我没想过赢你，又何谈失败，我不失败，不失败。” 在愚人节这天，有多少是裹着假话的肺腑之言？又有多少是披着真相外衣的假话？正如歌词里的“你不奇怪”，反过来就是“你好奇怪”，“我不失败”痛惜“我好失败”，“不为他歌”或许就是“为他而歌”。 毕竟在爱里，谁不是手为TA撑伞、眼为TA下雨呢？ 而整首歌的灵魂，在于“成人世界里的表达，最大的哭声是喑哑”。长大以后，我们的生活中充满了无法哭泣的场合，办公室、健身房、街边甚至是家里，不论是朋友面前还是自己面前，我们都习惯用笑脸掩饰彷徨。 或许作为一个成年人，能哭喊出来的都不是最痛的，那些静默和隐忍，才是庞大的悲伤。愚人节，与其说是“愚人”，不如说是“愚己”。 而对于斜杠青年李莎旻子来说，主持人、演员、唱作人的三种身份，也刚好对应了三种人称。那么第四人称曲和未来第四人称的李莎旻子又会是何种模样？一切未完待续。 不需定义，此刻，只需听歌。