这份1999年的录音是钢琴家布兰德尔第二次灌录贝多芬钢琴协奏曲全集，这位完全靠自学出身的维也纳钢琴大师，前后共灌录过三套贝多芬奏鸣曲全集。他对贝多芬的瞭解，随著浸淫在这套曲目中的岁月日渐增长，演出风貌大为不同。 向来被反对者批评在诠释上过于学究、过于智性的布兰德尔，和前派大师如肯普夫，那种力图为贝多芬找到最圆融、和谐的触键和处理，乃至许纳贝尔完全不讲究外表装饰，直指乐曲核心的作法都截然不同，他以非常深入的分析作为弹奏的核心，在乐曲中找出真正‘雄辩’般的哲学意念，对于将聆听贝多芬音乐视为休閒乐趣的乐友而言，是非常重的负担。 这次布兰德尔更遇到与他一样对诠释非常坚持的指挥家拉图，两人因这样的碰撞激发出火花。当时拉图正与维也纳爱乐合作贝多芬交响曲系列音乐会，之后也进行全集录音，他对贝多芬交响曲的诠释最明显处就是引进古乐演奏的概念，减少乐团编制，并採用较为明快的节奏与句法，布兰德尔的诠释因此大幅转向，产生非常惊人的撞击效果，他甚至允许自己更大胆地採用弹性速度，这份录音因而为两位极有主见的音乐家留下非常生动的音乐见证，也是音乐史上十分罕见的音乐交流。