早春怨·春夜 顾太清 〔清代〕 杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。 在清朝道光年间的江南，有一位小姑娘，她本出生官宦世家，是满族镶蓝旗人，奈何祖父因文字狱被赐死，自此家道中落。而这位小姑娘，打小父母双亡，流落江南后被汉人的姑父姑母抚养长大，并依照汉人习俗，跟着姑父改姓顾。在江南那方烟雨如丝、小桥伴流水的氛围中，这位姑娘爱上了诗词。 这位姑娘像极了800年前汴京城中的闺中女子李清照，她虽然是满人，却生得一幅江南女子的娇容，柳眼细腰、雪肌滑肤，宛若南国佳人，倾国倾城。而这样一位女子，却不屈于清朝的男女尊卑制度，不裹脚，时着男儿装，俏皮可爱。除了绝美的姿容，这位女子跟随姑父读书识字，填得一手好词，人在闺阁，却因诗词早已名满江南，堪称魁首。后来她被称为满足第一女词人，甚至和清朝初期的纳兰性德并称。这也就有了“满洲词人男有成容若，女有顾太清”之说。 这位女子便是晚晴时期的顾太清，《名媛诗话》说她“才气横溢，援笔立成。待人诚信，无骄矜习气，唱和皆即席挥毫，不待铜钵声终，俱已脱稿。可见这位奇女子，才貌俱佳，在清朝如此压抑的环境下，着实惊艳了那段晦涩沉闷的时代。她后来嫁入皇室，成为贝勒府奕绘的侧福晋。婚后两人琴瑟和鸣，举案齐眉，恩爱入密。爱情更是为顾太清诗词创作提供了灵感，在婚后，顾太清诗词创作进入高峰，而丈夫奕绘也是文墨于胸，文采斐然，两人互相成就，情深意笃，让人羡慕不已。 有人也许会问了，为什么一位女子取名顾太清，其实她本命顾春，是因为丈夫奕绘，号太素，所以她才取号“太清”，以偕偶对称，所以两人之间不仅仅是爱情维系，还有互相欣赏、彼此唱和的默契。 杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 相比起秋夜月色的爽朗清高、梧桐叶落、阶前霜白的释然和深沉，春夜是如何一番景致呢？其实春的夜带给我们更多的是一种奢侈的慵懒，杨柳鹅黄已被夜色抚去，随风摇摆中一种久违的暖意入怀，最适合放空自己。黄昏人静，鸦雀也在树梢间入睡。莺歌燕舞已随夕阳落幕，沉寂了喧嚣。百花争艳因游人散去而疲倦，紧闭着孤芳自赏。 步入闺阁，在这春夜中，点燃烛火，望着窗外发呆，长夜坐尽，思绪仍在远方，添一炉香，让思绪继续在这寂静的春夜中走远。 红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。 夜里的春风带着暖意，又无蚊虫滋扰，何必关上纱窗呢？夜里享尽春色，可比白天踏青在众人喧闹中随波逐流好得多。窗外一缕杨柳枝条，好似窗花，比起“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的窗角数枝梅而言，这窗外几丝杨柳枝，带来春的痕迹，更让人浮想神驰。这月色入院，照在梨花，却比白日更加皎洁，淡淡轻烟在月色中游走，就像这春日思绪，不知去往何处，也不知在哪里落脚，可这种百无聊赖的闲情，不正是春天该有的吗？ 元宵已过，春日的东风已在路上，百花已含蕾，蛰虫要苏振。春色来，思绪也在花间翻飞。放下焦虑，等一个春夜，放空所有未来的期待和往日的遗憾，看杨柳随风，观月落梨花，所有的一切，时间和季节会给我们答案。